寧波哪里有平面設(shè)計師培訓(xùn)

平面設(shè)計的應(yīng)用最廣泛，幾乎無處不在。

你有留意過你所在城市中的美術(shù)館和博物館嗎？其中的平面設(shè)計承載了不同美術(shù)流派的演化和當(dāng)?shù)氐臍v史。

如今美術(shù)館的作用已經(jīng)不止局限于基本的陳列展示，教育機(jī)構(gòu)、社交場所、參與文化傳播，還有，藝術(shù)商店——美術(shù)館有了更多的角色。

除了展品，美術(shù)館有太多你可能隨時忽略掉的好設(shè)計。可能是售票處的拐角、藏在出口旁的小空間、你沒有抬起頭看過的標(biāo)識物……

這些平面設(shè)計，它可能決定了一家美術(shù)館的氣質(zhì)。

藝術(shù)和設(shè)計一直存在相互的滲透和交叉，而平面設(shè)計師作為其中輔助性的參與者，在與美術(shù)館有關(guān)的各種平臺和環(huán)境內(nèi)影響著人們參觀時的感受，與觀眾產(chǎn)生互動。

設(shè)計師們負(fù)責(zé)了文化機(jī)構(gòu)的視覺形象設(shè)計，包括標(biāo)志，海報，出版物，作品說明，導(dǎo)覽地圖，以及更多從中衍生出的傳播介質(zhì)。

他們往往結(jié)合建筑空間和美術(shù)館的特征，發(fā)揮自己的個人創(chuàng)意，塑造出美術(shù)館在人們心中的形象。同時，也基于特定的需求，設(shè)計出具有功能性的標(biāo)識體系，兩者相輔相成，服務(wù)于觀眾，讓平面標(biāo)識和物理空間有機(jī)的結(jié)合在一起。

順應(yīng)變化著的世界，社會背景和技術(shù)的變化發(fā)展，設(shè)計師們的實(shí)踐在不同語境下產(chǎn)生了不一樣的結(jié)果。他們以別具一格的方式，為字符和圖案附加了文化屬性，體現(xiàn)了平面設(shè)計的發(fā)展和設(shè)計師們的巧妙構(gòu)思，讓文化機(jī)構(gòu)的形象更具吸引力，促使更多的人走進(jìn)美術(shù)館了解藝術(shù)，營造出更加開放、包容的文化場景。

我們選取了數(shù)個設(shè)計師為不同美術(shù)館設(shè)計的視覺系統(tǒng)，嘗試讓你從這些具有影響力案例中了解平面設(shè)計在其中發(fā)揮的作用。

1.羅浮宮 Louvre

法國巴黎的盧浮宮作為全球參觀人數(shù)最多的博物館，也是全球最為知名的美術(shù)館之一。曾經(jīng)作為法國統(tǒng)治者的王宮轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃衩嫦蚬婇_放的文化機(jī)構(gòu)，見證了法國從封建社會到現(xiàn)代國家的變化，館藏囊括了眾多世界名作，同樣記錄著人類的歷史。

1*8* 年，以貝聿銘為盧浮宮設(shè)計的玻璃金字塔入口建成為契機(jī)，盧浮宮的管理團(tuán)隊(duì)開始著手博物館的視覺形象更新，需要設(shè)計一個能夠代表盧浮宮的標(biāo)志，以便更好的和公眾溝通。

平面設(shè)計師 Pierre Bernard 和他參與創(chuàng)立的工作室 Grapus 為盧浮宮設(shè)計了標(biāo)志，契合古典建筑和藏品的特點(diǎn)，希望傳達(dá)出美術(shù)作品中雋永、不被時間影響的美感。設(shè)計師與他的合作伙伴在 1*68 年巴黎學(xué)潮的抗議活動中相識，同為共產(chǎn)主義者，他們相信設(shè)計和文化產(chǎn)品能夠影響公眾，為社會進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。

Bernard 選用了 Granjon 字體作為標(biāo)志的主體， Granjon 是由英國設(shè)計師 George W Jones 以十六世紀(jì)法國書籍上使用的印刷體為藍(lán)本創(chuàng)造的舊體襯線字體，帶有法國文藝復(fù)興風(fēng)格，與美術(shù)館的視覺風(fēng)格契合。而另一方面，他們決定截取出單詞 Louvre，讓標(biāo)志更加簡潔，容易記憶。在標(biāo)志的構(gòu)成上，Bernard 運(yùn)用了象征性的表達(dá)方式。選取了一張帶有云朵的天空圖像，修長的白色字體飄浮在廣闊無限的天空，讓標(biāo)志的組成與觀看藝術(shù)的體驗(yàn)相關(guān)聯(lián)，呼應(yīng)了人們仰望天空時的感觸，共同指向了一種神秘的、難以用語言形容的崇高體驗(yàn)。

在印刷技術(shù)不甚發(fā)達(dá)的九十年代，帶有背景的標(biāo)志十分罕見。無疑也是最具革新性的，黑白圖像給二維標(biāo)志帶來了更為豐富的感受，這一設(shè)計也沿用至今日。

設(shè)計師還將畫作和雕塑從博物館背景中截取出來，散落在白色背景里，圖片之間疊加、拼接在一起，以更加現(xiàn)代的手法演繹了經(jīng)典作品，設(shè)計出博物館目錄